麻雀虽小，五脏俱全。
一个小小的点，却包含了丰富的笔法元素。硬笔行书点的书写通常分三步走:一曰按笔，二曰顿笔，三曰提笔。首先，露锋轻轻入笔，渐行渐按，根据点的类型形成各种长短不等、造型各异的实体，这一部分我们称之为起笔端。接着，为了改变笔画的运行方向，笔头做瞬间停顿，此为顿笔。顿笔是由起笔到收笔的过渡动作。最后，向着下一笔的起笔方向渐行渐提，收出一个由粗而细的连带，这一部分我们称之为收笔端。
起笔端和收笔端具有完全不同的笔画性质。前者为实，后者为虚。前者塑造形体，必不可少；后者用作呼应，可有可无。在楷书，收笔端多消失行迹，隐藏于起笔端，笔画间通过意连发生呼应；在行书，收笔端大多显山露水(当然也可以隐藏)，留下较长的笔画形态呼应下一笔。甚至，为了追求气韵的流畅，收笔端借助连带牵丝直达下一笔。
起笔端规划有道，收笔端顺势而为。由于点画不是孤立的存在，我们将其纳入笔画群或者全字中予以考量则更有意义。点的起笔端在全字中从何处开始、行笔多长、行笔方向等造型要素决定于笔画间的协调关系和全字结构特点。例如，一个字的首点和末点受内宫的掣肘，多游走于内宫边线附近，不会溢出太远。点作为装饰性笔画，甘于陪衬，大多小巧玲珑，但也不乏较长者，如长点、横点、竖点等。而起笔端的走向衍生出一系列丰富多彩的点画形态和点画组合。向右下行笔还是向左下行笔，则有向右点和向左点之分；两点水平排列，由聚而散为左右点(合二点)，由散而聚为相向点，一主一辅为带右点；两点竖直排列，则为带下点；三点横向排列，则为合三点，三点纵向排列，则为三点水；四点横向排列则为四点底，四点向中心集中则为四聚点。总之，点画之间精彩的排兵布阵大大增强了硬笔行书的动态美。
而点的收笔端不必做过多规划，只需顺势向下一笔起笔方向渐行渐提即可，也就是说，收笔端决定于点画和下一笔之间的位置关系。
为什么点是掌控笔画家族的总舵手？
我们发现，硬笔行书横、竖、撇、捺等基本笔画的笔法均隐藏着点的身影，它们离不开按顿提的基本构架，只是增加了行笔的过程，尤其起笔端与点的写法如出一辙。因此，我们完全可以把横竖撇捺理解为点画的加长版，或者，压缩这四种笔画，砍掉中间的行笔过程，就大体得到各种形态的点。实际上，横点就是以点代横，竖点就是以点代竖。可见，点不仅仅是点，还是其他笔画的替换者，是笔画家族的老大哥，是理所当然的笔画总舵手。
据此，我们归纳出硬笔行书中笔画替换的三条基本规律:
(一)单字中的短笔画(非主笔且相对最短者)大都可以以点代之。用横点代替短横，用竖点代替短竖，用斜点代替短撇，用长点代替捺画。之所以可以替代，正如上述所言，点和横竖撇捺具有大致相同的笔法元素，又因省略行笔过程，满足了行书相对快速的书写要求。意外的收获是，丰富了笔画样式，增添了字的动感。当然，写作原笔画也是可以的。
(二)单字中两个以上连续并列着的横画或竖画，较短者(大多居前)可以以点代之。连续并列笔画多一气呵成一笔完成，较短者仅做按和提的笔法处理，从而形成了过渡之点。另一个好处是，以点代之，便有了长短对比关系。当然，写作原笔画也可以。非连续相同笔画则根据实际情况灵活处理。
(三)撇捺并列出现时，大都可替换为左右点。撇捺用笔时间较长，左右点用笔时间极短，从快速书写的角度考量，这种替换也很符合行书快写要求。当然，特殊情况特殊处理。例如，人、入、八三字均含并列撇捺，习惯上八可用左右点代之，人和入则用其他写法，否则容易混淆。
笔画不可貌相，海水不可斗量！一个小小的点，既是其他笔画的滥觞，又是其他笔画的替身，在笔画家族中扮演着举足轻重的角色。得点画者得笔法，得点画者得成功。让我们从点开始，由点扬帆，踏上趣味盎然的硬笔行书之路吧。
