赫尔佐格&德梅隆
Herzog&deMeuron
国家体育场—鸟巢
National Stadium
2004—2008
中国国家体育场工程耗资38亿元人民币。建筑面积约14.5万平方米，可容纳10万观众。它能满足体育、展览、演出等多功能使用的需要。
共有来自中国、美国、日本、德国、瑞士、墨西哥、加拿大等9个国家的设计团队参加了这场角逐。评委中一半是当代国际著名建筑师，一半是国内建筑师、结构师和政府官员，甄选出3个优秀作品参与公众投票。最终鸟巢脱颖而出，成为中国国家体育场的定案。
鸟巢的设计有一个最原始的出发点，即：
人在最本能的情况下，怎样盖一个房子？
体育场是一个展现人类力量与美的公众场所，为了这种人类的竞技本能，赫尔佐格和德梅隆开始了设计构思。鸟巢只是一个结果，而不是起因。实际上，到现在他们也没有承认自己设计了一个鸟巢。
他们在设计中坚持的本源就是人文关怀。没有太多的隐喻暗示，给每个观众以最好的竞赛观感才是体育场所的本质。而这个看起来前卫新潮的形式就是基于这样的理念下形成的。
在标准体育场的椭圆形之上，为了使所有最上面的的观众都有很均衡的视线，设计要求南北座椅少，东西座椅多，这样连续起来就形成了一个立体的边沿起伏的马鞍形。这是由内而外的设计，它表达了一个体育场最核心的需求。
由于竞赛任务书里要求体育场有一个可开启的屋顶，所以建筑师们都将目光聚焦在屋顶上，扇形开启的，气体动力上下开合的等等。只有赫尔佐格和德梅隆认为这背弃了体育建筑的本质。于是他们只是设计了由两条平行滑轨承载的一个最简单的像推拉窗一样的结构。
但是放射状、没有明确方向的环形与两条平行的巨型钢梁形成了美学上的矛盾。于是就有了现在的形式—编织。这样可以将两条平行梁藏在里面，同时又具有结构上的合理性。
体育场编织构架之间的空隙使用膜来填充。使得纷乱的网格无法投影在场地上，在场内形成了漫射光。
这是赫尔佐格和德梅隆的常用手法，运用材料处理光和空间的关系，达到一种非限定的界面效果。
由于所有的设施用房都是独立完整的单元，体育场外立面基本上不需要封闭性的实墙，使得体育场可以拥有通透的围护结构。
整座建筑给人以强烈的动感与活力，人从外头走进去之后，整个交通组织是沿着立面在走，把人的活动表达在建筑物的表面上，从而把人也编织到建筑风景之中去。
中国而设计—鸟巢。国人所认为的代表东方皮肤的编织表皮不过是设计师们随手拈来的神奇一笔。而真正的为中国而设计是贴在赫尔佐格和德梅隆设计室里满布的中国瓷器图片。那样美妙的碗型曲线恰恰符合了他们设计思路。
正面评价：
设计极有个性。极富想象力。
我也觉得鸟巢这个方案最好，第一次看到是有种震撼的感觉。
鸟巢将来一定会成为像埃菲尔铁塔、吉隆坡双塔、伦敦大本钟、 悉尼歌剧院一样的国家标志性建筑。
设计极有创意。天才的构思。
真的很好看，很超前呀，这将是又一建筑学的典范了。
负面评价：
我看不出什么美感。实实在在感觉，就一个字：乱。
看不出跟故宫怎么比，像个烂草窝，不伦不类。
我真的看不出有什么艺术美感嘛，难道是看的角度不对？
这东西有什么好啊？我真不明白那些评委是怎么评出来的。
我感到难过，我女儿2008年正好8岁，我已承诺要带她去北京看奥运会，
可是面对这个奇怪的体育场，我该怎么给她讲解呢？我很为难。
我确实觉得它很丑，像一坨破铜烂铁揉在一起。
一旦皮像的表达超越了大众的审美上限，这个建筑就要被重新定位。不管场所内再怎么体现人文关怀，它仍是北京的一个地标性的建筑，甚至是一个体现国家文化的巨型雕塑。作为中国的奥运主赛场，它的造型的意义甚至大于空间。毕竟，中国十三亿人口，只有极少一部分人有机会坐在观众席上。
有鉴于此，赫尔佐格与德梅隆指出:
这不是一个纪念碑，它是为人而设计的。它从所有方向都可以很便捷地进入。虽然它大，我们却把它处理得具有人的尺度。
一个好的体育场是建立在观众能够与运动员保持良好互动关系的基础上的。
的确，作为一个体育场设计，鸟巢的确是非常值得称道的。赫尔佐格与德梅隆本身就是球迷，他们了解运动员与观众的情感交流，并且也擅长设计体育建筑。他们既是结构大师，又是表皮专家，而这两样，恰恰是一个体育建筑所最需要的。
H&DM： 有人形容它是鸟巢，这可能是公众的印象。但实际上，我们还可以把它解释成其他中国建筑上的东西，比如菱花隔断、有着冰花纹的中国瓷器。
也许再博学的外国建筑师理解起中国文化都是困难的。中国古建筑中的隔断，或是瓷器上的冰裂纹，都讲究玲珑精致，讲究场所环境。而现在外国建筑师们将它们从冰清洁白的瓷器上剥离开来，放大一千倍，以刚劲有力的形象放在北京燥热的三伏天里。这显然不是为中国而设计。但若只论建筑，它仍是上上品。
H&DM：这个体育场在技术上是完全能够实现的，而且是简洁易行的。看台是用混凝土建造的，外观采用钢结构。我们一直在讨论，哪种是最简单的呢？哪种是最经济的呢？哪种是最好维护的呢？经过我们的探索，已经找到了答案。
其实对很多建筑师而言，在经费充足的条件下，建筑造价完全是最后考虑的问题。因为很多情况下，考虑造价就必然要进行取舍。德梅隆承诺他们尽可能将建筑做到简单。但如果一开始就放弃这种编织形式的表皮，而选择完全服从于碗装结构的最简形式，那时的建筑造价又是多少呢？
外部广场以中国的12生肖为标志做出12个分区，观众可以拿着标有龙或虎的票，寻找自己的入口，这是很有趣的。
经历了现代主义、后现代主义，建筑学理论在当今已经有了过多的流派、思潮，建筑师们往往沉迷于图像隐喻、文脉和符号的追求上。而赫尔佐格和德梅隆以及其他一些瑞士建筑师的践揭示了建筑学发展的新方向，即摒弃复杂意义，回归建筑本体，对材料和建构进行研究。抛弃了构图、隐喻、解构等思想，建筑展现出一种全新的纯粹的面貌，这就是赫尔佐格和德梅隆所追求的穿越了意识，穿越了文脉和文化的层叠，直接抵达知觉的建筑吧。
转自五愛七
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