《银河护卫队：圣诞特别篇》已于2022年11月25日登陆Disney+，讲述圣诞节就要到了，星爵仍然为失去卡魔拉而心碎不已，螳螂妹、毁灭者、星云、克拉格林、火箭浣熊和格鲁特组团给星爵送上圣诞惊喜大礼。
十年间，漫威通过三个阶段绘制出宏大的漫威电影宇宙，期间拍摄制作了22部电影。本文带你逐个回顾22部影片的拍摄设备、摄影指导等幕后英雄片场故事。
漫威宇宙第一阶段
漫威宇宙第一阶段包括《钢铁侠》、《无敌浩克》、《钢铁侠2》、《雷神》、《美国队长》、《复仇者联盟》五部电影，由多位著名摄影指导参与拍摄，拍摄设备包括Arri、Panavision、甚至还有佳能5D2，摄影师们在片场的工作也不尽相同，故事多多。
《钢铁侠》（2008年）
《钢铁侠》摄影指导马修·利巴提克
导演：乔恩·费儒
摄影指导：马修·利巴提克(Matthew Libatique)
拍摄设备:
Arriflex 235 (PanARRI)Panavision Panaflex Millennium XLPanavision Panaflex MillenniumLensesPanavision PrimoAngenieux Optimo 4:1 (17-80mm T2.2) and 12:1 (24-290mm T2.8)Cooke 15-40mm T2Captured on 35 mm (Kodak Vision2 200T 5217, Vision2 500T 5218)《钢铁侠》作为漫威宇宙的开山之作，在全球口碑、票房双赢，获得空前成功，不仅让当年星光逐渐暗淡的唐尼重回事业巅峰，也给漫威宏大的宇宙计划打了强心剂——超级英雄大串联逐渐拉开大幕。
提到《钢铁侠》的巨大成功和电影的摄影，摄影指导马修·利巴提克认为：摄影通常是为了让角色发挥本色，唐尼是一位善于即兴表演的演员，这和我的摄影方式是一样的，导演费儒也给唐尼自由发挥的空间，当时拍摄了很多大比例的画面，所以我的拍摄也很即兴，是顺势而为。
《无敌浩克》（2008年）
《无敌浩克》摄影指导小彼特·门兹斯
导演：路易斯·莱特里尔
摄影指导：小彼特·门兹斯（Peter Menzies Jr.）
拍摄设备：
Arriflex 235Arriflex 435 ESPanavision Panaflex Millennium XLPanavision Panaflex MillenniumPanavision Panaflex PlatinumPanavision C-Series LensesCaptured on 35 mm唐尼在片中客串
在《无敌浩克》中，唐尼饰演的钢铁侠现身，这是一次相当成功的客串，漫威宇宙的版图又迈了一大步。导演路易斯·莱特里尔谈到这场客串戏是他的主意：我们花了很多钱在后期制作上，其实在拍摄设备上也花了差不多的钱，拍摄时间紧，拍不完就要被制片人炒鱿鱼。当我知道唐尼演钢铁侠后，我就请求凯文·费吉让他在《无敌浩克》里客串，这就是漫威电影未来的走向。唐尼对我印象不错，接受了我的建议，可他说只有5个小时来拍戏，于是我们就约好了时间，在紧张中完成了漫威宇宙的一次跨界。
《钢铁侠2》（2010年）
导演：乔恩·费儒
摄影指导：马修·利巴提克(Matthew Libatique)
拍摄设备:
Panavision Panaflex Millennium XL2Arriflex 435 AdvancedVistaVisionPhantomPhoto-SonicsCanon EOS 5D Mark II (some shots)LensesPanavision PrimoAngenieux Optimo Lenses, 15-40mm and 28-76mmCaptured on 35mm (Kodak Vision2 50D 5201, Vision2 200T 5217, Vision3 500T 5219, Vision 500T 5279)《钢铁侠2》第二组摄影指导乔纳森·泰勒(Jonathan Taylor)负责拍摄了片中最著名的赛车场大战，当时唐尼驾驶跑车遭到反派鞭索突袭。
拍摄这场戏，他调用了不少设备，拍摄设备包括高速摄影机跟踪车、一辆安装着VistaVision Camera的保时捷928、一辆摄影专用车、Arri 435s摄影机、佳能5D2（Canon EOS 5D Mark IIs）、装载着俄罗斯摇臂的奔驰SUV、还有挂满摄影机的劳斯莱斯，甚至使用了直升机进行航拍。
泰勒为达到真实的汽车撞击效果，使用小巧的佳能5D2上阵拍摄，不过把它放在哪是个难题，最后摄影师们将其放置在一个特制的小箱子里，再安装在赛车上：我们在箱子上凿出一个洞，这样镜头可以通过这个洞伸出来，再把箱子喷涂成和车身一样的颜色，隐藏起来，这样我们获得了相当惊人、真实的拍摄效果。
这场戏，我们用了一对儿Photo-Sonics去捕捉汽车的高速行驶时的撞击，此外架好了高速拍摄轨道，用一台VistaVision、一台Phantom和两台Arri 435平行跟拍，这让我们确保所有赛车场面万无一失。
《雷神》（2011年）
导演：肯尼思·布拉纳(Kenneth Branagh)
摄影指导：哈里斯·杰姆巴鲁克斯(Haris Zambarloukos)
拍摄设备:
Arriflex 435Panavision Panaflex Millennium XL2Panavision Panaflex PlatinumPhoto-Sonics 4ERLensesPanavision G-Series, ATZ, AWZ2 and SP LensesCaptured on 35 mm (Kodak Vision2 50D 5201, Vision3 250D 5207, Vision3 500T 5219)《雷神》摄影指导回忆，拍摄工作和视效部门一直密切合作，绝大多数的特效场景是在加州曼哈顿海滩的罗利影城（Raleigh Studios）拍摄的，在正式拍摄前，视效部门就绘制好了前期效果预览，我们就明确了要拍什么，我时常要和CG灯光团队协作，直到达到预期效果。
此外，视效部门还使用了Techvis，这是一个模拟系统，在拍摄前模拟拍摄场景，这样我就知道该用几台摄影机，打个比方，比如要拍一个离地40英尺的画面，那我们就需要一台50英尺的起重机。
《美国队长》（2011年）
导演：乔·庄斯顿
摄影指导: 谢利·约翰逊(Shelly Johnson)
拍摄设备:
Arri AlexaArriflex 235Arriflex 435Canon EOS 5D Mark IIPanavision Genesis HD CameraPanavision Panaflex Millennium XL2LensesPanavision Primo Lenses, 27: 275 mm and 17.5: 75 MM zoom, 14.5, 17.5, 21m 27, 35, 40, 50, 75,100 and 150 mm Primes.Canon LensesCaptured on 35 mm (Kodak Vision2 200T 5217, Vision3 500T 5219), SxS Pro, HD Video摄影指导谢利·约翰逊在拍摄前主要和导演定下了电影的基调，就是要把这个穿制服、戴面具、拿着盾牌的超级英雄拍得更加现实主义。
《复仇者联盟》（2012年）
《复仇者联盟》摄影指导西穆斯·迈克加维
《复仇者联盟》作为初代复仇者六人组的首次集结着实令影迷疯狂，电影取得巨大成功，乔斯·韦登一跃成为炙手可热的一线导演，这与摄影指导西穆斯·迈克加维的倾力配合分不开。
导演:乔斯·韦登
摄影指导: 西穆斯·迈克加维(Seamus McGarvey)
拍摄设备:
Arri AlexaArriflex 435Canon EOS 5D Mark IICanon EOS 7DLensesPanavision Primo, Primo Zoom (PCZ), Frazier LensesCanon EF LensesCaptured on 35 mm (Kodak Vision3 500T 5219), ARRIRAW, HD Video, Codex西穆斯·迈克加维谈起拍摄工作，他表示和导演齐心很重要，：我们对画面最终的效果想法一致，那就是必须是发自肺腑的、自然的。我想让观众身临其境，而不想让片子看着很漫画的感觉，这样会给观众造成距离。
在拍摄时，我大量使用了斯坦尼康、摇臂、起重机、移动摄影车让画面更有动感，此外拍摄角度能让画面富有戏剧性，比如使用低角度拍摄来展现英雄的高大。
漫威宇宙第二阶段
漫威宇宙第二阶段——即2013年至2015年漫威拍摄制作的《钢铁侠3》、《雷神2：黑暗世界》、《美国队长2：冬兵》、《银河护卫队》、《复仇者联盟2：奥创纪元》、《蚁人》6部影片。
《钢铁侠3》（2013年）
导演：沙恩·布莱克
摄影指导：约翰·托尔(John Toll)
拍摄设备:
ARRI Alexa StudioPhantom FlexCanon EOS C300 (for VFX)LensesLeica Summilux-CFujinon PremierAngenieux Optimo LensesZeiss Master PrimesCanon EFCodex, ARRIRAW约翰·托尔和唐尼在片场
《钢铁侠3》的摄影指导是1952年出生的著名摄影师约翰·托尔(John Toll)，他还是梅尔·吉布森《勇敢的心》、泰伦斯·马力克《细细的红线》等多部经典影片的摄影指导，也是一位胶片摄影大师，《钢铁侠3》是约翰·托尔生平第一次使用数字摄影机。
托尔表示我对用数字摄影机拍电影很感兴趣、跃跃欲试。我爱胶片，不过很显然，这里有一大堆理由用数字摄影机拍这个项目，《钢铁侠3》是好机会，因为我有了资源去对数字机做大量测试和探索，我觉得数字摄影机便捷，特别是用来拍特效大片来说非常合适。
影片中，钢铁侠高空连续救人的镜头成为漫威宇宙经典瞬间
值得一提的是，《钢铁侠3》还使用了6台佳能C300作为记录摄影机使用，这是专门帮助前期团队拍摄对后期更有利的镜头素材，也为后期团队记录和拍摄相关的数据和参考，比如近距离跟拍捕捉替身演员的动作后，再交给后期团队制作出钢铁侠的战甲等。
《雷神2：黑暗世界》（2013年）
导演：阿兰·泰勒
摄影指导：克拉默·摩根塔(Kramer Morgenthau)
拍摄设备:
ARRI Alexa PlusPhantom FlexRed Epic (some shots)Canon EOS 5D Mark II (second unit: crash camera)LensesPanavision C-, G-Series, ATZ and AWZ2 LensesCanon EF LensesCodex, ARRIRAW, Redcode RAW摄影指导克拉默·摩根塔
《雷神2》摄影指导克拉默·摩根塔曾担任《权力的游戏》第一季第二集和2015年《终结者：创世纪》的摄影指导。
拍摄团队专程跑到冰岛取景，那里有片尾大战所需要的天然地貌——黑沙滩，摩根塔回忆在冰岛拍摄是我电影生涯中的宝贵经历，我们就感觉像在拍《阿拉伯的劳伦斯》这样的史诗，当见到宽银幕一样的广阔无垠的黑沙滩时团队都震惊了，瞬间有了灵感，演员置身黑沙滩，在镜头里看是那么渺小，和大自然合而为一了。
《美国队长2：冬兵》（2014年）
导演：罗素兄弟
摄影指导：特伦特·欧派洛克(Trent Opaloch)
拍摄设备：
ARRI Alexa PlusRed EpicLensesPanavision C-, E-, G-Series, ATZ and AWZ2 LensesCodex, ARRIRAW摄影指导特伦特·欧派洛克
欧派洛克是科幻片《第九区》的摄影指导，他与罗素兄弟合作了四部口碑爆棚的漫威电影，包括《美国队长2：冬兵》、《美国队长3：内战》、《复仇者联盟3》及正在热映的《复仇者联盟4：终局之战》。
在拍《美队2》之前，欧派洛克就具备了和双人档导演合作的经历，不过主要是拍广告，但这样的经验让他很快融入到罗素兄弟团队，并适应了这对儿兄弟导演的工作方式。
我不介意一个剧组有两个导演的情况，即使他们的观点不同我也不介意，每个剧组都有自己的做事方式，摄影师需要具备应对自如的能力，说实在的，罗素这对儿兄弟导演配合默契，沟通顺畅，他们在一起拍电影、拍电视剧已经十年了，早就跑出了一套极好的工作流程。
在《美队2》开拍前，摄影指导与特效部门必须密切配合，一起去构建视觉预览，用预览模型简单走位，分析摄影机运动角度等，而且可以随时修改，便于将创意和想法在开机就能沟通好，为罗素导演提供有价值的参考。
《银河护卫队》（2014年）
导演：詹姆斯·古恩
摄影指导：本·戴维斯(Ben Davis)
拍摄设备：
ARRI Alexa XT PlusLensesPanavision PrimoCooke Xtal ExpressAngenieux OptimoCodex, ARRIRAW摄影指导本·戴维斯（中）
本·戴维斯参与过多部漫威宇宙电影，除《银河护卫队》外，他还拍摄了《复仇者联盟2》、《奇异博士》、《惊奇队长》，2017年，其担任摄影指导的《三块广告牌》提名奥斯卡最佳影片奖。
他认为，拍《银河护卫队》和《惊奇队长》是完全不一样的，一个是有参考的，一个是纯虚构的：《惊奇队长》的故事发生在90年代的地球，在拍摄时我得益于这个故事背景来构建视觉语言，也是我们决定电影色调、机位拍摄的出发点，可《银河护卫队》就不一样，这个世界是我们创造的，一切得从零开始。
《复仇者联盟2：奥创纪元》（2015年）
导演：乔斯·韦登
摄影指导：本·戴维斯
拍摄设备：
ARRI Alexa XT PlusBlackmagic Pocket Cinema CameraCanon EOS C500GoPro HD Hero 3Phantom Flex4KRed Epic DragonRed EpicLensesPanavision Primo LensesCanon Cinema EF LensesZeiss Super SpeedPanasonic Lumix G and Lumix GX Vario LensesCodex, ARRIRAW, Redcode RAW, Canon Cinema RAW, Phantom RAW, CinemaDNG RAW本·戴维斯拍完《银河护卫队》就闪电加入了导演乔斯·韦登《复联2》项目，他觉得后者挑战更大，前期准备工作非常重要。作为一名摄影师，我需要把个人想法和创意传达给团队成员并实施，这就是一个大项目必须要做好前期准备工作、沟通到位的原因，我们的目标就是真实——把电影第三幕的大战场景拍出战争片的感觉。此外，为了展现每一位超级英雄的战斗力，我让摄影师和掌机的站位不要进入战斗场面内，而是客观地去拍，而我必须站在高处观测光线、盯着监看，尽管如此，我还是手持了一台佳能C500拍一些画面。
《复联2》经典的群英战斗一幕
戴维斯还使用了BMD的轻巧摄影机Pocket Cinema Camera。影片中有两场大规模的战斗场面，一场在开头，还有一场出现在第三幕，我们非常想把这些战斗拍摄成那种好像战地记者深入冲突地带进行新闻报道的感觉。我们要的是一款能在拍摄战斗画面时能部署到拍摄场景各处的轻型摄影机，让我们获得较长的能与主摄影机素材匹配的优质HD素材，为实现这个想法，我们用了8台Pocket Cinema Camera摄影机，安装了14mm饼干镜头，有的装着12-35mm变焦镜头，然后把它们并固定在场景里最合适的地方。
《蚁人》（2015）
导演：佩顿·里德
摄影指导：拉塞尔·卡朋特(Russell Carpenter)
拍摄设备：
ARRI Alexa XT PlusARRI Alexa M (fight sequences, helicopter)Canon EOS 5D Mark III (some shots)Phantom Flex4KLensesPanavision Primo V, 14.5 to 150 mmNova LensesCanon EF LensesFrazier lensCodex, ARRIRAW摄影师拉塞尔·卡朋特曾担任詹姆斯·卡梅隆《真实的谎言》、《泰坦尼克号》摄影指导，目前是《阿凡达2》的摄影指导。
摄影指导拉塞尔·卡朋特
谈到《蚁人》，他和导演里德认为这是一部前所未有的漫威电影，之前漫威电影的经验一点也借鉴不上。蚁人变大变小的超能力太独特了，导演里德认为一切都得重新构建，这部电影的光线和微距摄影很重要，我的灯光师和美术指导舍菲德·法兰科密切配合，已达到最好的场景效果。
因为蚁人仅有半英寸大，即使用最小的镜头拍摄，也比蚁人高很多倍，且移动相机时所产生的振动也是个大问题，为此，摄影指导卡朋特邀请了外援加入——微距摄影专家Rebecca Baehler。
为了拍摄这个只有半英寸高的角色，摄影师Rebecca Baehler带着微距拍摄团队全程追踪卡朋特的第一组，使用Alexa XT和Vision Research Phantom Flex 4K高速摄影机为蚁人的微缩动作场景拍摄微距环境板，Rebecca Baehler回忆：这次我大量使用了Frazier镜头，获得极具景深感的影像，这个镜头比一般深焦镜头小、镜头筒也较窄，便于近距离、或在极其狭窄的空间内进行拍摄，还能360度旋转，为了让蚁人跑进蚂蚁管道的画面更加有动感，就颠倒扭曲Frazier镜头，再用20Ks或灯带照明。
漫威宇宙第三阶段
漫威宇宙第三阶段——即2016年至2019年漫威拍摄制作的《美国队长3：内战》、《奇异博士》、《美国队长2：冬兵》、《银河护卫队2》、《蜘蛛侠：英雄归来》、《雷神3：诸神黄昏》、《黑豹》、《蚁人2：黄蜂女现身》、《惊奇队长》、《复仇者联盟4：终局之战》和2019年暑期档将上映的《蜘蛛侠：远离家乡》。
《美国队长3：内战》（2016年）
导演：罗素兄弟
摄影指导：特伦特·欧派洛克
拍摄设备：
ARRI Alexa 65 IMAX (airport and additional scenes)ARRI Alexa XT PlusGoPro Hero 4 BlackRed Epic DragonLensesPanavision C-, E-, G-, T-Series, ATZ and AWZ2Hasselblad Prime 65《美国队长3》是摄影指导欧派洛克继《美队2》之后再和罗素兄弟导演合作，欧派洛克回忆电影中的德国机场大战最让他记忆犹新：在德国这场戏非常关键，而且挑战极大，德国拍摄团队非常出色，大家齐心协力完成了工作，这部电影有太多演员了，他们档期都满满当当的，着实令人抓狂啊，比如一场两位演员的对话戏，摄制组在某个国家拍摄完A演员的特写，过了几周又要飞到另一个国家拍摄B演员，难的是总在处理不断变化的天气条件和维持场景之间的凝聚力。
至于设备，我们使用了大画幅ALEXA 65，这款摄影机是IMAX和ARRI联合开发的，这部电影我们拍摄了15分钟的IMAX镜头，此外使用了Alexa XT以及Red Epic Dragon，对这款机器我们也进行了测试，罗素导演也决定在接下来的《复联3》和《复联4》中继续使用这款机器。
《奇异博士》（2016年）
导演：斯科特·德瑞克森
摄影指导：本·戴维斯
拍摄设备：
ARRI Alexa 65ARRI Alexa MiniARRI Alexa XT PlusARRIFLEX 235Panavision Panaflex Millennium XL2Phantom Flex4KLensesPanavision System 65 and Primo 70 LensesARRI’s certified 765摄影指导本·戴维斯
摄影指导本·戴维斯参与了多部漫威电影拍摄，他本人非常喜欢体验新摄影机新技术，他回忆到：当时有很多新的技术涌入市场，我最感兴趣的是大画幅摄影机和配套的后期流程，以及很多可控LED灯具。我对Alexa 65进行测试，这款机器的分辨率，加上我喜欢的镜头，最后用IMAX放出来，令人惊喜，大画幅更浅的景深给了我更多选择的空间，打灯和曝光上有更多灵活度。
《银河护卫队2》（2017年）
导演：詹姆斯·古恩
摄影指导：亨利·布雷厄姆(Henry Braham)
拍摄设备：
RED WEAPON DRAGON VistaVision 8KPhantom Flex 4KLensesPanavision Primo 70Leica Summicron-C Lenses《银河护卫队2》是第一部8K拍摄电影，本片摄影指导亨利·布雷厄姆也是牛人，曾是艾美奖的获奖者，获得英国电影学院奖提名，也是《泰山归来：险战丛林》、《黄金罗盘》的摄影指导。
基于大银幕和捕捉性的拍摄方式，摄影指导亨利·布雷厄姆决定使用Red Weapon，拍摄8K。因为RED Weapon的优势是小巧，摄影师把它装到新设计的可手持的稳定头上，这个稳定头是一个曾经研究鱼雷制导系统的大神设计的，它的作用很像一个手持移动摄影车，使摄影机能够移动，即使演员与导演去决定临时发挥创意，摄影机还是能够很轻松的去捕捉拍摄。
《蜘蛛侠：英雄归来》（2017）
导演：乔·沃茨
摄影指导：萨尔瓦托雷·托迪诺(Salvatore Totino)
拍摄设备：
ARRI Alexa MiniARRI Alexa XT PlusLensesCooke S4/iAngenieux Optimo摄影指导萨尔瓦托雷·托迪诺
虽然《蜘蛛侠》的版权在索尼公司手中，但在漫威的积极运作下，还是将这位复仇者联盟中元老级的英雄顺利纳入了漫威宇宙。本片邀请了著名摄影指导萨尔瓦托雷·托迪诺担任摄影指导，他的代表作有经典影片《铁拳男人》、《达芬奇密码》等，其本人是Cooke镜头的粉丝，此次使用的设备是ARRI搭配Cooke和Angenieux Optimo。
《雷神3》（2017年）
导演：塔伊加·维迪提
摄影指导：加维尔·阿吉雷撒罗贝(Javier Aguirresarobe)
拍摄设备：
ARRI Alexa 65Phantom Flex4KLensesHasselblad Prime 65 LensesZeiss 765 Lenses摄影师加维尔·阿吉雷撒罗贝
《雷神3：诸神黄昏》同样邀请摄影大咖加盟——著作等身的西班牙著名摄影师加维尔·阿吉雷撒罗贝曾获得过11次戈雅奖提名，六次得奖，是《小岛惊魂》、《午夜巴塞罗那》、《末日危途》等影片的摄影指导。
拍摄现场布光图
该片可谓是漫威宇宙十年里最色彩斑斓的电影，因为加维尔是一位特别善于用灯光烘托氛围的摄影师，从上图中就可以看出他在拍摄高天尊一场戏时，让灯光团队布置了多盏不同色彩的灯光。
《黑豹》（2018年）
导演：瑞恩·库格勒
摄影指导：瑞秋·莫里森(Rachel Morrison)
拍摄设备：
ARRI Alexa XT PlusARRI Alexa MiniPanavision Primo and Primo V Lenses摄影指导瑞秋·莫里森
《黑豹》的摄影指导是漫威10年来首位女性摄影师，她认为《黑豹》和《美国队长3》、《银河护卫队》是截然不同的，所以这次，她使用了Alexa XT摄影机，放弃了ALEXA 65。 我们没有选择ALEXA 65，而是选择用Alexa XT的片门全开模式进行拍摄，我希望背景中的一切都能在景深之内，不像《公民凯恩》里的那种超大的景深，我希望能将电影中美丽的布景、精致的服装尽收眼底。
《复仇者联盟3：无限战争》（2018）
导演：罗素兄弟
摄影指导：特伦特·欧派洛克
拍摄设备：
ARRI Alexa 65 IMAXLensesPanavision Sphero 65APO Panatar《复仇者联盟3：无限战争》完全使用Alexa 65 IMAX格式拍摄，此前从未有电影能做到全片用IMAX格式拍摄，这部电影意义重大。
《蚁人2：黄蜂女现身》（2018年）
导演：佩顿·里德
摄影指导：但丁·斯宾诺蒂(Dante Spinotti)
拍摄设备：
ARRI Alexa 65ARRI Alexa MiniARRI Alexa SXTPanavision Millennium DXLRed Epic Dragon (visual effects)LensesARRI Prime DNA摄影指导但丁·斯宾诺蒂
《蚁人2：黄蜂女现身》摄影指导但丁·斯宾诺蒂获得过ASC终身成就奖，其作品《洛城机密》、《惊爆内幕》曾提名奥斯卡，在拍摄《蚁人2》时，丹特和导演决定使用ALEXA65，采用了片门全开模式，拍摄6.5K(6560 x 3100),分辨率Arri Raw，为便于后期特效制作，他们把取景安全框设在成像区域的87%，另一台较轻的Alexa SXT摄影机也用了片门全开模式拍摄，拍摄3.4K(3424 x 2202)分辨率Arri Raw。
《惊奇队长》（2019年）
导演：安娜·波顿 / 瑞安·弗雷克
摄影指导：本·戴维斯
拍摄设备：
ARRI Alexa 65Panavision Millennium DXLRED Weapon 8K VV MonstroBlackmagic Micro Cinema CameraLensesPanavision Sphero 65Custom rehoused Canon K35sARRI ALEXA 65是本片的主要的拍摄设备，在一些场景中使用了Panavision DXL2，小空间里使用了RED WEAPON VVMonstro。
摄影指导非常喜欢Alexa 65的拍摄质感，第一摄影助理比尔·寇伊回忆道。由于不同的服装具有不同的特点，所以摄影机这一点非常重要。早期的摄影机测试远远超出了拍摄镜头范围。我们拍摄了演员身穿服装和Legacy Effects公司假体的镜头，这的确是一个加分项，也让本·戴维斯做出了拍摄前景镜头的重要决策。
摄影指导本·戴维斯在电影大部分镜头都用了佳能K35镜头。Panavision为剧组量身定制了一些漂亮的镜片，对于回忆的场景，我们想要一个类似胶片的柔和外观。对于太空场景，为了达到更加清晰的效果，我们通常使用Panavision Spheros，这也是在不同场景建立对比的另一种方式。但是定制镜片非常漂亮，所以我无法自拔；我最终还是偷偷地把它用到了外星人近景拍摄中。
过往的漫威电影拍摄经历，让摄影指导清楚地认识到，实拍与特效结合的重要性。你对于最终的画面要有清晰、甚至是生动的想法，戴维斯认为，现场的布光要考虑到后期特效，我与VFX主管和美术部门基于这种概念进行了密切合作；如果拍摄的时候还没拿定主意，就会让前期的准备工作白费，最终就得在不明晰的场景上布光，作为摄影师需要避免这样的风险。
《复仇者联盟4：终局之战》（2019年）
导演：罗素兄弟
摄影指导：特伦特·欧派洛克
拍摄设备：
ARRI Alexa 65 IMAXLensesPanavision Sphero 65APO Panatar本片摄影指导依然是特伦特·欧派洛克，和《复联3》是一起拍摄的，使用的是Alexa 65 IMAX。
《蜘蛛侠：英雄远征》（2019年）
导演：乔·沃茨
摄影指导：马修·J·罗伊德(Matthew J. Lloyd)
拍摄设备：
ARRI AlexaLensesHawk V-Lite Anamorphic该片依然使用ARRI摄影机拍摄，更多设备清单尚未公布。
那么，漫威宇宙十年，到底哪个设备用的最多呢？我们将所有拍摄设备分为主机和辅机两类进行总结。
显而易见，漫威22部电影，除《银河护卫队2》使用RED作为主机拍摄，其余都是用ARRI为主机。(目前《复仇者联盟4：终局之战》和《蜘蛛侠：英雄远征》的全部拍摄设备还不能知晓，我们仅对有明确数据的片子进行总结。)
漫威使用最多的5款主机排名
ARRI Alexa 65 (7部)ARRI Alexa XT (7 部)Panavision Panaflex Millenium XL (6 部)ARRI Arriflex 435 (5部)ARRI Arriflex 235 (4 部)漫威电影使用最多的5款辅机排名
Phantom Flex (8部)RED Epic/Weapon (7部)ARRI Alexa Mini (5部)Canon 5D (5部)Photosonics 4ER (2部)漫威电影使用最多的摄影机品牌排名
ARRI (23部)Panavision (8部)Phantom (8 部)RED (7部)Canon (7 部)Photosonics (2 部)Blackmagic (2部)GoPro (2 部)感谢大家观看，一起期待漫威宇宙第四阶段吧。
