最近一段时间，在一些自媒体平台上，写了一些所谓格律歪诗，受到了大多诗友的善意点赞，但也遇到了不少恶意的谩骂，有说我是半桶水的，也有说我的诗是反面教材的。我不想对此妄加评议。我只想说格律诗这种东西，一般情况下应当遵守其游戏规则，但我绝不赞成为格律而格律，更不认同那种把所有未能遵守格律的诗歌看做反面教材的观点，应当说那才是半桶水，甚至是一滴水都不够格。
我们的先人创制了格律，但绝无意给后来者套上枷索。如果你的诗词意境、主旨都无问题，而偏偏在格律上卡壳了，我可以告诉你，你的诗词就不要拘束于格律了。古人都是这样做的，偏偏就没有人说那不是律诗。不信你去看看《唐诗三百首》，那可是个格律诗经典读本，但那本书里就有不少格律诗不符合所谓的格律规则。因此我奉劝那些所谓的内行今后就不要拿格律来恶意攻击别人。大家写点诗歌是用来记录自已的所见所闻所感所悟，不是用来招人攻击的。如果有这种攻击他人的癖好的人，请不要到诗友圈来找碴。善意的提醒者不在此列。
当然，写作格律诗如果能遵守格律规则肯定更加完美，至少可以在形式上取得别人的认同，少被一些半桶水骂作反面教材。为了让那些内行少些口实，今天我们就来探讨七言律诗的格律要求。
律诗是一种严格讲究格律的诗歌，包括五律、七律和排律，而格律是律诗讲究用字和用韵的法则，具体包括押韵和平仄等方面，其中平仄是律诗中最重要的因素，因此甚至有人甚至认为讲格律就是讲平仄。今天我们说到的七言律诗，每首八句，每两句为一联，除了首联和尾联以外，其余的各联都要求对仗。在用韵上，除首句可押韵可不押韵之外，偶数句必须押同一韵部的平声韵，且不得换韵。诗韵与字的声调有密切关系，在韵书中每个字所属的韵部及它的声调、平仄都写得清清楚楚，写诗的朋友可以找来看看，对写作有帮助。
所谓平仄，在普通话的四声中，阴平、阳平归于平声，上声、去声归于仄声，写诗的朋友基本可以按照这个规则来判定用字的平仄，但要注意的是律诗一句之中平仄要交错，且句与句之间平仄要粘对。所谓句内平仄交错就是要求一句之中每两字的平仄要交替出现，并以两字中的后一字为节奏点，所以前人说一、三、五不论，二、四、六分明，意思就是七言诗中一、三、五各字的平仄基本可以不管，但第二、四、六字的平仄却不能随意变动。
以上所讲的是写作七言律诗的基本要求。但是我们还必须搞清楚七言律诗写作中的一些大忌。
首先，七言律诗忌孤平和孤仄。所谓孤平是指前后两个仄声字中间夹一个平声字，而所谓孤仄就是两个平声字夹一个仄声字。
其次，七言律诗忌三平尾和三仄尾。所谓三平尾是一个句子的后三字均为平声字，所谓三仄尾是一个句子的后三字均为仄声字。一个诗句的后三个字，又名三字脚。在语法结构上要与前面切割，第五字不能和第四字连在一个词或词组里面，且三字脚的节奏点比较灵活，它们的平仄有平平仄/仄仄平/平仄仄/仄平平四种格式。当然这也就说明七言律诗可以有四种句式。
再次，七言律诗忌失对失粘。律诗同一联的上下句平仄要相反，否则就叫做失对。相邻的两联要相粘，即后一联上句的前四字与前一联下句的前四字平仄要相同，否则就叫做失粘。
最后，七言律诗忌合掌和重字。前面讲过，七律中间两联要讲究对仗。所谓对仗就是说同一联的上句和下句（也叫出句和对句）相对应位置的用字词性要相同，词类要相对，平仄要相对，词义要相反或相关。如果出句和对句意思相同，那就叫做合掌，这是写诗对联的大忌。此外还要尽量避免同一个字在诗中重复出现，尤其是不能让同一字相对。
很显然，违反上述规则的律诗不符合要求。相对于律诗而言，我们把不合格律的诗或诗句称为拗体或拗句。但作者如果采取措施补救(即所谓拗救)，也仍然是格律诗。通常有三种拗救方法：
⑴特殊的拗句。原句中第五、第六两个字的平仄互换，这时第三字必须用平声，不再可平可仄。此句第六字犯孤平，算作拗句，但在律诗中较为常见，尤其常用在尾联中。
⑵本句自救。原句中第三字用了仄声，致使第四字犯孤平，就要将第五字改成平声以自救。
⑶对句相救。原来出句的第五字或第六字用了仄声，出现了孤平，可用对句的第五字改平声相救。 原来出句仅第五字拗也可不救，但是第六字拗应当相救。
以上所讲的仅对七言律诗而言。五律的规律虽有些区别，但可从七律推断出来。在这里，我并无意复古，强调格律。我们知道，唐以前的古体诗没有所谓格律，但是照样有传诵千古的诗篇。今人写的现代诗不受格律约束，一样也有人写出了万人传诵的精品。因此，我要强调的足律诗追求形式的完美，这一点不应指责，但是形式还是要服从内容，一味地追求形式却不讲究天然情趣并不可取。因此再一次奉劝那些食古不化的人，不要抱着死格律不放，半桶水淌得很要不得，把人家的诗歌看作反面教材更让人不能容忍。不管如何，诗歌只要写得自然就好，就是好诗。
